Страницы с тегом 'вокруг да около'

Театр настоящего времени: Rimini Protocoll как вымысел действия

21 июля, во вторник, состоится вторая встреча театрально-теоретического семинара "Вокруг да около" с докладом Павла Арсеньева "Театр настоящего времени: Rimini Protocoll как вымысел действия" и просмотром фрагментов документации спектакля "Remote Петербург" и фильма Маргарит Дюрас "Разрушать, говорит она"

АБЦ-Чердак, Виленский пер. д. 4, вход со двора, начало в 20.00

Если в классическом произведении всегда существует устойчивая субординация между повествователем сюжета (имплицитно настоящего времени) и персонажей фабулы (имплицитно прошедшей, но на которую читатель вместе с повествователем ретроспективно оглядываются), то уже в модернизме два этих плана переживают короткое замыкание и повествование начинает быть осаждаемым происходящими-тут-же фабульными событиями. Хенниг-Аванесян описывают в своей "Поэтике настоящего времени" и альтермодернистский роман (К. Симон, Т. Пинчон) как такой, в котором рецепция вообще перестает быть наперсницей сюжета и вбирается фабулой, что позволяет упразднить надежно опосредованную повествовательную дистанцию, при этом сохранить и даже усилить рассинхронизированную теперь фикциональность. 

Театральное повествование принципиально отличается от литературного тем, что оно не столько повествование, но и изображение (в значительно большей степени, чем кино), и оно существует в принципе в более синхронном режиме (мы всегда видим, что происходит, а не как рассказчик рассказывает), но все равно сохраняется разделение между персонажами на сцене, приравненной к фабуле, и зрителем, отождествляющимся с повествователем, находящимся как бы в зале (именно поэтому выход режиссера на сцену возможен только в конце, а выход зрителя - только в цирке). Все это позволяет рассмотреть действие Rimini Protocoll как театр настоящего времени, где зритель "призывается" в качестве персонажа и с ним, соответственно, сосуществует в едином квазифабульном пространстве в качестве заложника капризной фантазии фикционального повествования, а фильм Маргарит Дюрас "Разрушать, говорит она" как драму отношений между нарративными агентами и прямую экранизацию принципов альтермодернистского повествования.

theater

Открытие театрально-теоретического семинара

19 июня, в пятницу, на АБЦ-Чердаке начинает работу театрально-теоретический семинар Лаборатории "Вокруг да около". В рамках семинара ожидаются встречи и дискуссии с теоретиками и практиками современного независимого театра и смежных дисциплин.

О лаборатории "Вокруг да около": https://www.behance.net/CIRCUMAMBULATION

На первой встрече семинара состоится лекция Павла Арсеньева «От Марата к Саду и обратно: прагматика художественного действия и его переход в политическое» и просмотр фрагментов фильма фильм Питера Брука по пьесе Петера Вайса "Марат/Сад" (Полное название фильма - «Преследование и убийство Жана-Поля Марата, представленное артистической труппой психиатрической лечебницы в Шарантоне под руководством господина де Сада»).

В лекции Павла Арсеньева будет рассмотрен случай фильма "Марат/Сад" как такой, когда избыток искусственности в искусстве позволяет произведению пролить свет на реальную ситуацию художественного производства и потребления, тем самым переводя «приятный во всех отношениях» просмотр в более беспокойный режим (со)участия, а иллюзия повествования подрывается и (сценическое) действие переходит к ситуации — или, точнее, на ситуацию — самого показа/просмотра. Это свойство художественного акта локализуется уже не в области юрисдикции тематики и техники повествования, но на специфическом уровне прагматики, находящемся за пределами как конвенционального зрительского внимания, так и традиционного теоретического рассмотрения, но учреждающем возможность трансмиссии сценического действия на действия в реальной жизни.

Текст для подготовки:
Павел Арсеньев, НЛО №126 (Новое литературное обозрение), 2014: «Драматургия в бане, или НЕСЧАСТЬЯ ДЕМОКРАТИИ»
http://www.nlobooks.ru/node/4837

Начало в 20.00. Виленский пер. д. 4, вход со двора. 

Видео-отчет